Simmo zingare, carne ‘e sudore. Ce accampammo e facimmo cient’arte. Uno more? È lassato addo’ more. ‘A matina, a bon’ora, se parte. […]
Don Raffaele Viviani, ‘A caravana
Zingari siamo, carne di sudore. Ci accampiamo e facciamo cento arti. Uno muore? È lasciato dove muore. Di mattina, alla buon’ora, si parte.
Post di passaggio.
Più che altro una nota per mettere in mostra la rielaborazione di qualche mio vecchio disegno zingaresco e ricordare a me stesso che debbo approfondire Viviani ed il suo atteggiamento che (in superficie) mi pare ambivalente verso i popoli rom, sinti e camminanti…, ‘e zingare, insomma.
Ora che abbiamo toccato il fondo, ci resta solo da scavare per vedere se c’è una via d’uscita dall’altro capo del mondo.
(Sperando che non ci inseguano per colonizzare anche il mondo nuovo; se ancora ve ne fossero di terre vergini da sverginare, insozzare e inquinare a più non posso inseguendo un sogno dentro un fosso che sembra essere l’unica scappatoia, l’ultima via di fuga. Altrimenti bisognerà volgere lo sguardo verso lo spazio infinito. Miriadi di pianeti da occupare, riadattare a misura d’uomo e riempire di residui, resti, rifiuti e scarichi umani.)
Finché non ci estinguiamo, non vedo limiti per l’ingordigia umana e la straordinaria capacità di scavare tra le macerie da lei stessa create.
“Ci sono individui ed individue da cui dobbiamo imparare a stare alla larga. Sono persone che, dopo i primi approcci, non si relazionano con noi come pari, ma come tiranni, carnefici e sanguisughe. Dobbiamo imparare a sentire il loro odore di succhiasangue e scappare via prima che si avventino sul nostro collo; perché, se si attaccano, è finita. Liberarsene è impresa quasi impossibile, a meno che non scaturisca da loro stessi la volontà di occuparsi di un altro pollo o di un altro collo. E non è detto che non tornino quando avranno di nuovo necessità, ruzzo, ghiribizzo o voglia.
[…]
Spesso sia i succhiasangue maschi che le succhiasangue femmine, soprattutto nella fase seduttiva iniziale, fanno leva sul nostro desiderio di provare emozioni forti o fortissime; e sanno benissimo come procurarsele e procurarcele. Senza emozioni la vita non sarebbe nulla, neanche più una rottura di coglioni. Senza emozioni la vita non varrebbe la pena che dà. Senza emozioni la vita sarebbe un errore commesso per mancanza. Insomma, sarebbe prematuramente finita, la vita, senza emozioni, e non sarebbe nemmeno la vita. Loro lo sanno e sanno come scuoterci, come scovarci e come farsi seguire nella trama della loro ragnatela.
[…]
Capirete, dunque, che sempre all’erta bisogna stare, anche perché, molte volte, costoro sono così capaci di manipolare la realtà da presentarsi al mondo col faccino delle vittime indifese o con il piglio deciso e delicato dell’angelo salvatore, ma poi, mentre porgiamo loro la mano, la mordono e cominciano a suggere, sorbire e spolpare, fino a lasciarci stesi al suolo, pentiti e tramortiti. Incapaci di rialzarci e imboccare un altro cammino.
[…]
L’unica soluzione è non farli proprio avvicinare alla nostre vite. Perché dopo, quando ci sentiremo svuotati, defraudati ed esausti, potrebbe essere già troppo tardi.
Con loro si deve interrompere prima di cominciare. Non c’è altra soluzione.”
Da “Vamp, vampiri e vampate di flebile ingegno – Autobiografia di un succhiasangue di successo“, Giles Ravager, 2011
L’indomani di ieri è già oggi. E domani, quello che quest’oggi chiami oggi, di nuovo ieri sarà. Il tempo passa e passando va.
Va cercata nei frangenti la felicità.
La felicità è fatta di attimi di distrazione dalle sofferenze e dalle preoccupazioni che questa vita ti dà. Cupa e incessante
come gli accidenti sulla variante.
La felicità è fatta di attimi di distrazione dalle sofferenze e dalle preoccupazioni che questa vita ti dà. Dure e incessanti
come le morti in acqua dei migranti.
Solo di attimi è fatta… Il resto sono ombre scure e incessanti come nei palazzi le accozzaglie dei furfanti e in ogni dove le schiere dei questuanti che bussano anche alla mia porta mezza chiusa.
Ma io oggi non ci sono per nessuno e avrei difficoltà anche a trovarmi da solo.
Il lucchichio intermittente dei raggi sulle onde Il sole che entra attraverso le fenditure delle persiane e fa disegni di luce sui muri La luna che si rifrange nel mare in mille riflessi cullati dalle acque
Gli uomini conoscevano Las Vegas prima della scoperta delle Americhe e dell’invenzione dell’elettricità Ma forse ancora non lo sapevano che dove c’è troppa luce le ombre diventano più scure
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In appendice, un aneddoto in forma di apologo illuminante che con i versi di cui sopra c’entra molto e non c’entra niente
Alcide De Gasperi, ultimo Presidente del Consiglio del Regno e primo della Repubblica Italiana, nel 1947 andò a Cleveland per partecipare a un importante convegno internazionale che era in qualche modo una preparazione dell’European Recovery Program, il Piano Marshall di ricostruzione del vecchio continente foraggiato dai soldi e dagli interessi a lungo termine degli Stati Uniti, che dalla seconda guerra mondiale erano usciti rafforzati e vincenti. Il convegno era stato organizzato dall’allora proprietario del Time che si chiamava (guardate un po’) Henry Robinson Luce. Ma la notizia che tenne occupato per un po’ il pubblico di lettori di giornali statunitensi fu il fatto che De Gasperi e la figlia spegnevano la luce in camera quando uscivano dall’albergo, come se non si rendessero conto dell’abbondanza di risorse disponibile in Amerika.
Ah, voi, quando uscite da questo blog, non dimenticate di spegnere la luce.
Il binomio fantastico, come scrivevo altrove, è la spina dorsale della grammatica della fantasia di Gianni Rodari. Si tratta di mettere insieme due parole che apparentemente non hanno legame tra loro, ma possono stimolare la nostra immaginazione ed invogliarci a inventare una storia. Il principio è che la parola singola agisce solo quando ne incontra una seconda che la provoca, la costringe a uscire dai binari dell’abitudine, a scoprirsi nuove capacità di significare. Occorre, però, una certa distanza tra le due parole, occorre che l’una sia sufficientemente estranea all’altra, e il loro accostamento discretamente insolito, perché l’immaginazione sia costretta a mettersi in moto per istituire tra loro una parentela, per costruire un insieme in cui i due elementi estranei possano convivere.
Qui ho interpretato il binomio in chiave grafica accostando una capra a un leone.
In coerenza con le indicazioni del Maestro Rodari sarebbe stato meglio mettere insieme una capra e un ombrello o un ombrellone e un leone che scegliere due parole dello stesso campo semantico. Ma a me la cosa è venuta fuori così, in modo piuttosto spontaneo, ed alla fine ha anche prodotto un proverbio parodico che illumina di senso la serie di disegnini ovo-felini:
Meglio un giorno da leone e cent’anni da pecora.
Anche se a ben vedere sarebbe stato meglio scrivere.
Meglio un giorno da leone e cent’anni da capra.
Va be’…
Capra! Capra! Capra che non sono altro!
Note al margine (e qualche ipotesi di illustrazione)
Quello che manca ora è la storia della leoncapra. Si potrebbe partire dal leone. Ipotizzare un leone che si sente a disagio nel suo corpo. Attraversa tutta l’Africa per arrivare a Casablanca e fare l’operazione che lo trasformerà in caprone, il povero leone. Ma sarà felice dopo questa trasformazione o finirà per non sentirsi più né capra né leone? Oppure si potrebbe partire dalla capra. Pensare a una capretta o ad un caprone che per difendersi dalle angherie della vita si trasfigura e si incattivisce fino ad assumere lo sguardo e le sembianze di un leone. Oppure, anche, si potrebbe riportare un mito inventato seduta stante, una leggenda, una metamorfosi ovidiana, o una storia africana basata su un amore impossibile tra la capra e il re della foresta. Giocando sulle assonanze fonetiche, si potrebbe persino creare un apologhetto moraleggiante sul giovane crapulone che viene trasformato in capra-leone per punizione, come il Pinocchio del Paese dei Balocchi. Insomma, innestato il moto della creatività con lo stimolo fantastico del binomio, è chiaro che le possibilità sono molteplici e tendenti all’infinito.
Se volete, provateci voi e mettete in esercizio la vostra fantasia. Anche solo a mente, se proprio non vi va di mettere per iscritto la vostra storia della leoncapra, delle sue origini e delle sue avventure, sventure, disavventure ed evoluzioni.
In napoletano l’Estate si chiama ‘a Staggione. Perché l’estate è la stagione per eccellenza. Alla luce del suo sole, l’autunno, l’inverno e la primavera scompaiono. E insieme a loro tra qualche giorno scompaio anch’io. In attesa del prossimo sole.
La voce della traccia audio è di Nelson. Il frammento è il classico dei Righeira che ci ricorda da 37 anni che L’estate sta finendo. I disegni sono dello stesso periodo del brano (prima metà degli anni ’80) e, come il brano stesso, sono stati revisionati nel nuovo millennio.
Corsi, ricorsi, caddi e mi rialzai pronto a cadere un’altra volta e a sbucciarmi le ginocchia già sbucciate. Convinto che la prossima volta sarei caduto meglio e sarei inciampato in una pietra migliore.
L’uomo è unico animale che inciampa due volte nella stessa pietra, convinto che la prossima volta andrà meglio o che questa volta si trova davanti a una pietra migliore.
L’uomo è l’unico animale che quando scompare il sole è convinto che questa volta è più pronto ed attrezzato per affrontare il prossimo inferno con tutte quelle strade lastricate di buone intenzioni e pietre su cui inciampare e cadere sulle ginocchia già sbucciate.
Corsi. Corsi e ricorsi. E continuo a correre ancora. Ma ormai sono quasi senza fiato.
Un’altra figura riemersa dallo scorso millennio e moltiplicata nell’era del digitale spinto
È passato troppo tempo per sapere chi fosse Marl e da dove provenisse. Forse questo apparente nome e cognome rievocano una città della Renania e una della Baviera. Forse quel Karl è un richiamo a Marx che vuole conferire al disegno un tono brechtiano. Magari Marl è solo un diminutivo di Marlene messo lì per riportarci alla Dietrich che attraversò quasi tutto il secolo scorso come una diva mezza europea e mezza americana. Probabilmente –staledt sta per starlet e marl per marna (una roccia argillosa e fragile usata nelle miscele cementizie).*
Non so.
E della gemella sappiamo ancora meno. Salvo che in queste immagini appare più casta e meno diva, ma non per questo meno divina di sua sorella la gemella.
* In inglese la marna (che è anche il nome di un fiume francese; lo aggiungo per i risolutori di parole crociate) si dice proprio marl.
Un testo anaforico facile, spiccio e raccogliticcio che illustra uno scadente disegnino dello scorso millennio
Preferisco le curve sinuose e mobili dei punti interrogativi alla statica fissità degli esclamativi❗ Preferisco le svolte, i tornanti, i bivi e i crocicchi ai sensi unici su rettilinei privi di deviazioni e sorprese. Preferisco l’angolo alla retta e l’arco all’angolo, soprattutto se si tratta di un angolo retto che può ferirmi col suo spigolo e la sua presunta superiorità morale. Preferisco che mi sorprendi con una nota inaspettata e che imbocchi un sentiero non segnato sulle mappe. Preferisco non sapere già dove vuoi andare a parare e immaginare che anche tu non stia seguendo un pattern, una regola scritta, una convenzione, una maniera o uno spartito. Preferirei cambiare anche la struttura del mio dire. Preferisco dubitare fin quando e quanto lo posso fare, per dubitare anche del mio dubitare.
E invece vedo sempre più opifici di certezze in cui fabbri con i paraocchi trasformano i dubbi e le domande in affermazioni ed esclamazioni che torneranno a curvarsi sotto i raggi del primo sole.
Rielaborazione digitale di un disegnino analogico del 1984 o del 1985; non so.
(La materia prima è un diamante grezzo, una fonte di acqua pura che può dissetare o affogare, una miniera che si alimenta del suo dubitare.)
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